巧用重復(fù)注重節(jié)奏 考場(chǎng)作文怎樣“有文采”(3)
。9)那位宰相舍棄了自己面子上的威嚴(yán),以寬仁禮讓的胸襟,大度能容之氣概,化干戈為玉帛,止?fàn)幎酚谖雌。如果沒(méi)有超出常人的高風(fēng)亮節(jié),怎會(huì)做出如此的舍棄?(《學(xué)會(huì)舍棄》)
上段文字中的“止?fàn)幎酚谖雌?rdquo;是文言句式——狀語(yǔ)后置,用在這里使語(yǔ)句整齊,節(jié)奏感強(qiáng)。
五、巧用名言警句
巧妙地引用名言警句,不僅可以使行文流暢,增強(qiáng)節(jié)奏感,還可以豐富語(yǔ)言的內(nèi)涵。如:
。10)那夜,華子失眠了,他又一次把教師這兩個(gè)字放在心的天平上,苦苦衡量。李國(guó)強(qiáng)的話(huà)又響在他的耳邊,“像您一樣”,他的臉不由地發(fā)起燒來(lái)。華子翻身下炕,打開(kāi)燈,在日記本上鄭重寫(xiě)道:青春是追逐太陽(yáng)的壯麗,絕不是守侯月亮的無(wú)聊,我永遠(yuǎn)是大山的兒子。(《無(wú)聲的諾言》)
這是一段記敘性文字,句式長(zhǎng)短結(jié)合,徐疾交替,在最關(guān)鍵的地方引用了一個(gè)警句:青春是追逐太陽(yáng)的壯麗,絕不是守候月亮的無(wú)聊。既含蓄又深刻地表達(dá)了華子的心聲,凝練,厚重。又如:
(11)認(rèn)識(shí)自己是每個(gè)人的必修課,否則我們就會(huì)像烏云下生長(zhǎng)的花兒,失去了充滿(mǎn)陽(yáng)光的世界。請(qǐng)牢記:是魚(yú)兒,就不要向往天空,是鳥(niǎo)兒,就不要留戀海洋。(《認(rèn)識(shí)自己》)
其中的“是魚(yú)兒,就不要向往天空,是鳥(niǎo)兒,就不要留戀海洋”引自汪國(guó)真的一首詩(shī),放在這里警策、含蓄,又有力量,增強(qiáng)了語(yǔ)言的文采。
六、巧用重復(fù)
一說(shuō)到重復(fù)就常常想到累贅、羅嗦,但是恰當(dāng)?shù)厥褂弥貜?fù)往往會(huì)收到意想不到的效果。如:
。12)命運(yùn)沒(méi)有規(guī)律,就像自然界的風(fēng)雨。一場(chǎng)疾病,砸碎了她的大學(xué)夢(mèng)。她讀了一所普通的學(xué)校,學(xué)了一個(gè)普通的專(zhuān)業(yè),進(jìn)了一家普通的小廠(chǎng),成了一名普通的工人,做著普普通通的事情。(《平凡》)
。13)選擇了高山,也就選擇了坎坷;選擇了寧?kù)o,也就選擇了孤單;選擇了機(jī)遇,也就選擇了風(fēng)險(xiǎn);選擇了求索,也就選擇了磨難;……幾乎在每一個(gè)選擇的背后,都有一段陰影相伴相隨。(《選擇》)
其中的“普通”“選擇”使用了多次,從使用詞語(yǔ)要參差錯(cuò)落的角度衡量,顯然是不符合要求的,但是在這里恰恰起到了強(qiáng)調(diào)、突出的作用。
七、注重節(jié)奏
古人作文特別講究語(yǔ)言的音樂(lè)美,這是中國(guó)文學(xué)的特色。雖說(shuō)現(xiàn)代語(yǔ)體文不必像文言文那樣嚴(yán)格,但是正如老舍先生所說(shuō),好的文章要“讓句子念起來(lái)叮當(dāng)響”“讓人家愿意念,也愿意聽(tīng)”(《關(guān)于文學(xué)的語(yǔ)言問(wèn)題》),所以至少還要講究一些節(jié)奏。如果有了節(jié)奏感,文采也就氤氳其中了。如:
(14)你向往山居的清凈,就必須舍棄都市的繁華;你仰慕奮斗者的成功,就必須舍棄安逸閑散的生活;你希望走遍千山萬(wàn)水,就必須舍棄鄉(xiāng)土鄉(xiāng)音的溫馨與柔美。(《距離產(chǎn)生美》)
。15)快樂(lè)就壓在煩惱的皺折里,藏在疼痛的口袋里,它在你的頭頂,在你的腳下,在你深深的眸底。(《尋找快樂(lè)》)
雖然這兩段中的最后一個(gè)字在平仄上并不諧調(diào),但是讀起來(lái)卻有節(jié)奏感,若把“千山萬(wàn)水”“溫馨與柔美”句換至最前邊,把“在你深深的眸底”改成諸如“身邊”“心里”等,就失去了這個(gè)效果。
有時(shí)也要講究點(diǎn)平仄。前一句是仄聲煞尾,后一句煞尾的就應(yīng)是平聲。這樣可使聲調(diào)起伏跌宕,抑揚(yáng)有致。如:
。16)南國(guó)之秋,當(dāng)然是有它特異的地方,譬如二十四橋的明月,錢(qián)塘江的秋潮,普陀山的涼霧,荔枝灣的殘荷。(《故都的秋》)
四個(gè)排比句的末一字是仄平仄平,讀起來(lái)抑揚(yáng)頓挫,鏗鏘和鳴。
(責(zé)任編輯:王燁)
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