演員要抓住“人物行動(dòng)”演繹真實(shí)情感
所謂分析人物的行動(dòng)，實(shí)際上是抓住“人物行動(dòng)”這個(gè)核心內(nèi)容，把這一段生活(人物心理、場(chǎng)上產(chǎn)生的新的規(guī)定情境、以及行動(dòng)的動(dòng)機(jī)、氣氛、節(jié)奏等等)研究透，演員要感覺到我這個(gè)人物在這場(chǎng)戲里的一切內(nèi)容，“行動(dòng)”只是這些內(nèi)容的骨干而已。
談到人物行動(dòng)與情感的創(chuàng)造則必然牽涉到一系列的方面：
首先，人物之間的關(guān)系必須細(xì)致地搞清楚，大而化之是不行的。如雙方是好朋友，見到對(duì)方出了錯(cuò)，從而去“責(zé)備”他，這是一種情況;雙方是生死之交或有情之人，再去“責(zé)備”他，是另一種情況;對(duì)方是自己十分討厭的人，甚至是仇人，而需要“責(zé)備”他，這些雖都是“責(zé)備”，但在內(nèi)心的思想感情，表現(xiàn)出來的“態(tài)度”、“語氣”都是不同的。甚至在“氣息”、“停頓”、“節(jié)奏‘的表現(xiàn)方面，以至于相應(yīng)的“表情”也是不同的。不同的人物關(guān)系影響和決定著人物行動(dòng)的內(nèi)在感受與表現(xiàn)樣式。
其次，在發(fā)生這件引起對(duì)他責(zé)備(行動(dòng))之前的“案件”是什么?在這件事情中被責(zé)備的人的責(zé)任究竟有多大?后果有多嚴(yán)重?這些內(nèi)容也都制約著對(duì)其“責(zé)備”的嚴(yán)厲程度。也制約著“責(zé)備”時(shí)的特定產(chǎn)生的語氣、語調(diào)。這就是說，一秭性質(zhì)的行動(dòng)若不把它的背景生活分析、理解得十分透徹，演員演起來很容易走到“表演情緒”和刻板、匠藝的錯(cuò)路上去。
再次，周圍的環(huán)境如何?如對(duì)方的親人在旁邊，或者近處有重病人。在這種情況下毫無節(jié)制地對(duì)其“責(zé)備”起來，效果會(huì)適得其反，那么，在執(zhí)行“責(zé)備”這個(gè)行動(dòng)時(shí)就要有所克制。由于需要理性地克制，因而“情感”也隨之被有所壓制，不能隨意地發(fā)泄了。
假如對(duì)方的錯(cuò)誤言行造成的后果十分嚴(yán)重，甚至對(duì)你的切身利益有較大的影響，這時(shí)雖然有人勸你不必為此大動(dòng)肝火，你也難以控制，也可能勃然大怒，通過對(duì)對(duì)方的“責(zé)備”而把內(nèi)心的憤怒宣泄出來。
由于規(guī)定情境的不同，對(duì)人物行動(dòng)的細(xì)節(jié)會(huì)產(chǎn)生不同的影響，由于人物的整個(gè)行動(dòng)過程中也包含了人物情感演變、發(fā)展的過程，因此，這種不同的影響也會(huì)在人物情感的表達(dá)上極敏銳地透露出來。
即使在以上相同規(guī)定情景的情形之下，由于人物性格的不同，有的人性格直率、粗魯，有的人性格dq向、含蓄，當(dāng)他“責(zé)備”對(duì)方時(shí)，在色彩上、節(jié)奏上、樣式上也會(huì)有其不同的情感表現(xiàn)的特色，不能一概而論。
可見，影響人物行動(dòng)與情感的內(nèi)容和樣式、變化的因素是多面的、復(fù)雜的，在人物關(guān)系、規(guī)定情境、人物性格方面，很難用言語、文字表達(dá)得清晰、透徹，即使教師講解得十分詳細(xì)、生動(dòng)，由于語言的先天局限，也不可能把行動(dòng)與情感的生活氣息、情感的細(xì)枝末節(jié)表乏達(dá)清楚，只能依靠演員自己對(duì)生活的理解和領(lǐng)悟，才能感受到。
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(責(zé)任編輯：韓志霞)
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