11、拙政園：拙政園始建于明正德初年(16世紀(jì)初)，距今(2014年)已有500多年歷史，是江南古典園林的代表作品。拙政園位于古城蘇州東北隅(東北街178號(hào))，截至2014年，仍是蘇州存在的最大的古典園林，占地78畝(約合5.2公頃)。全園以水為中心，山水縈繞，廳榭精美，花木繁茂，具有濃郁的江南漢族水鄉(xiāng)特色�；▓@分為東、中、西三部分，東花園開(kāi)闊疏朗，中花園是全園精華所在，西花園建筑精美，各具特色。園南為住宅區(qū)，體現(xiàn)典型江南地區(qū)漢族民居多進(jìn)的格局。園南還建有蘇州園林博物館，是國(guó)內(nèi)唯一的園林專(zhuān)題博物館。[

　　12、懸崖蘭竹圖：《懸崖蘭竹圖》為清鄭燮著力之作，材料紙本水墨。畫(huà)面上修竹挺立，長(zhǎng)短有殊，或作左傾，或作右傾，雖各自獨(dú)立，卻顧盼有情，用筆遒健圓勁，極疏爽飛動(dòng)之致。竹后巨石聳立，以中鋒勾勒，筆致瘦硬秀拔，皴擦較少，而神韻俱足。竹子用濃筆，石用淡墨，濃淡相映，妙趣橫生�？傆^全局，氣勢(shì)俊邁，風(fēng)神肅散，有傲然挺立，不可一世之概。

　　13、愚公移山圖：《愚公移山圖》極具現(xiàn)實(shí)意義。它作于1940年，正值中國(guó)人民抗日的危急時(shí)刻，畫(huà)家意在以形象生動(dòng)的藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)抗日民眾的決心和毅力，鼓舞人民大眾去爭(zhēng)取最后的勝利�？箲�(zhàn)中南京、武漢、廣州相繼淪陷，局勢(shì)緊張，物資匱乏，徐悲鴻奔走于香港、新加坡等地，舉辦畫(huà)展募集資金捐給祖國(guó)以賑濟(jì)災(zāi)民。

　　14、蝦趣：《蝦趣》是中國(guó)畫(huà)家齊白石老人75歲前后(1951年)時(shí)期的作品。畫(huà)中共畫(huà)了八只蝦，從右上角向左下角游動(dòng)，蝦的墨色不但有濃淡干濕的變化，而且有伸展彎曲的不同，雖是濃墨但沒(méi)有沉重僵死之感，雖是淡墨也無(wú)浮躁之氣，整個(gè)畫(huà)幅未用一筆背景和水紋，卻把蝦的游動(dòng)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。

　　15、青城坐雨圖軸：青城坐雨圖軸是畫(huà)家黃賓虹1933年居游四川時(shí)所作，圖上題識(shí)：“青城山中坐雨，林巒杳靄，得圖而歸。賓虹。”并有：“鈐白文方�。嘿e虹、朱文長(zhǎng)方印：冰上鴻飛館、朱文方�。赫憬�博物館藏。”

　　16、三毛：《三毛流浪記》于1935年誕生于中國(guó)杰出的漫畫(huà)家張樂(lè)平之筆。他沒(méi)有親人，孤苦伶仃，總是受人欺侮，他掙到的錢(qián)連吃頓飽飯都不夠，但是他總是那么的負(fù)責(zé)，沒(méi)有生出怨恨之心。作者憑著一只筆，幾張畫(huà)，無(wú)需一個(gè)文字甚至符號(hào)，把這個(gè)流浪兒童在舊社會(huì)被奴役、被欺負(fù)、被凌辱、被殘?zhí)さ谋瘧K遭遇表現(xiàn)得淋漓盡致。它不但揭露了人間的冷酷、殘忍、丑惡，欺詐與不平，更為寶貴的是，它強(qiáng)烈地刺激感動(dòng)著每一個(gè)善良人的同情心!

　　17、開(kāi)國(guó)大典：《開(kāi)國(guó)大典》是中國(guó)畫(huà)家董希文于1953年完成的著名油畫(huà)，描繪1949年10月1日中華人民共和國(guó)開(kāi)國(guó)大典上毛澤東在天安門(mén)城樓上宣讀中央人民政府公告，宣告中華人民共和國(guó)成立的一刻，為董希文最著名的代表作之一。在文革期間，由于政治上的原因，原作不幸遭到兩次修改，破壞了藝術(shù)的真實(shí)性。2011年6月，為慶祝建黨90周年，油畫(huà)真跡首度向公眾開(kāi)放。該作品收藏于中國(guó)國(guó)家博物館。

　　18、一九七四年·長(zhǎng)江：《一九七四年·長(zhǎng)江》是吳冠中畫(huà)作中最富傳奇性的一幅。該畫(huà)長(zhǎng)603厘米，高19.5厘米，是一幅畫(huà)在紙上的油畫(huà)長(zhǎng)卷。

　　19、踱步：1979年陳逸飛創(chuàng)作了油畫(huà)《踱步》(現(xiàn)龍美術(shù)館收藏)，主題是反思中國(guó)近代史、表現(xiàn)民主和人文思想。畫(huà)家自己面對(duì)畫(huà)面，仿佛一卷卷膠片組成的真實(shí)形象在他身外延伸、呈示。

　　20、父親：20世紀(jì)80年代初，羅中立以一幅《父親》震驚中國(guó)畫(huà)壇，該作品以紀(jì)念碑式的宏偉構(gòu)圖，飽含深情地刻畫(huà)出中國(guó)農(nóng)民的典型形象，深深地打動(dòng)了無(wú)數(shù)中國(guó)人的心。羅中立也由此被譽(yù)為20世紀(jì)80年代中國(guó)畫(huà)壇的一面旗幟，該作品是“從藝術(shù)的天國(guó)向現(xiàn)實(shí)的復(fù)歸”，是“中國(guó)社會(huì)和歷史文化的一面鏡子”。

　　(責(zé)任編輯：盧雁明)

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