0引言
　　建筑學里面所謂“光”的概念不是指物理意義上的光現(xiàn)象，而是指美學意義上的光現(xiàn)象。因此，我們的討論基本上不涉及光的物理性質之類的問題，而著重分析光對建筑內外部環(huán)境的形態(tài)塑造的作用。
　　1建筑中的光
　　建筑中的光可分為自然光和人工光兩類，自然光主要指太陽光源直接照射或經(jīng)過反射、折射、漫射而得到的。古代建筑是以日光和火光來照明的，而火光可以說是最原始的人工光了。隨著時代的發(fā)展，人工光源的種類越來越多，也越來越先進了。陽光的變化很大，強烈而有生氣，常可使空間構成明晰清楚，環(huán)境感覺也比較明朗和有氣魄。人工光可產(chǎn)生極為豐富的層次與變化，設計的可能性相對較多，也有很多不同的效果。
　　對建筑內部來說，最初光只是為了照明。不可否認，照明是最基本的功能，因為視覺對象的形狀、大小、輪廓、細部、材料的肌理、色彩、相互關系以及位置等等都是由于光才使我們得以覺察。物體的不同的面所受光度不同，同一個面不同質感的材料表面反光效果也不同。而且物體離光源的遠近關系、光源的性質、特點等等都會在物體上反應出來，所以，光的照明有助于我們觀察與認識空間環(huán)境。但是，采光與照明不是建筑設計師的最終目的，利用它作為一種造型手段來創(chuàng)造更完美的環(huán)境才是目的。
　　2光在室內造型中的作用
　　光在室內造型中起著獨特的、其它要素所不可替代的作用。
　　它能修飾形與色，使本來簡單的造型變得豐富，并在很大程度上影響和改變人們對形與色的視感；它還能為空間帶來生命力、創(chuàng)造環(huán)境氣氛等等。仔細分析許多著名建筑，它們之所以能給人完美的感受是與充分利用光的表現(xiàn)力分不開的，有時光本身甚至不是一種輔助手段，而是作為一種主題出現(xiàn)的，建筑史上有許多“光的大師”，像阿爾托、萊特、柯比西耶、貝聿銘、康恩、荷萊茵等等。特別是對建筑內部的用光效果，被評論家說成是“意昧深長的、動人的”、“獨特的”，造成了各種不同的意境，是“把光引人內部空間的這種建筑造型詞匯的必然結果。”盡管他們在處理不同問題時的具體手法有很大差異，但有一點是共同的，他們都注重光在建筑設計中的地位，善于控制與把握光的效果，并認識到“建筑師在設計時應理解各種光線的質和量對空間所引起的影響以及對人所產(chǎn)生的效果”
　　那么，光對室內造型究竟有哪些主要作用呢？首先，光能表現(xiàn)室內構成物的形的特征，這里形不光包括其整體形狀、造型結構特點，也包括其表面的肌理等。如果沒有適當?shù)墓�，一些實體部件的立體感顯示不充分，相互的關系也交待不清，會使設計中許多富有美感的特征起不到應用的作用。例如有些很美的結構線腳或是凹凸起伏的墻體造型，若不是有精心考慮過的光的襯托，是不可能達到如此完美的境地的。在美術館的展廳里，往往在漫射的天光（或頂光）中再加上局部的、適合于作品的照明，以求更好地表現(xiàn)作品的特征。
　　至于材料質感的表現(xiàn)，則更要借助于光的作用了。人們常常驚奇好的攝影師可以將一個面貌普通的人物拍得出神人化，富有吸引力，而一個普通的攝影記者可能把些名星名模拍得平常甚至丑陋，事實上攝影師在利用光的造型作用，光在很大程度上有重塑功能。而對于建筑材料質感的表現(xiàn)，光無疑是最得力的手段了。除了對形體、質感的表現(xiàn)外，光還具有裝飾作用。這一方面是指光影本身的造型效果，它往往是與實體形共同作用的。例如本來平淡無奇的結構排列在一起，在陽光的照射下，除了結構本身的立體感明顯了，也為墻面或地面灑下一條條陰影，這種明暗變化形成了視覺上的虛實對比，也強調了建筑的節(jié)奏感和空間的深度，往往給人明確、單純的印象。
　　光對空間造型亦有很大作用。建筑師岡納·伯凱利茲說：“對于我，沒有光就不存在空間。”波恃曼也認識到：“在一個空間周圍的光線能改變整個環(huán)境的性格。”光的強弱虛實會使空間的尺度感改變，比例與形狀的感覺也會有所不同，還會改變空間的心理中心，因而使人對相同形體而光的設置不同的空間產(chǎn)生迎然不同的心理感受。另外，光還可分割空間，創(chuàng)造子環(huán)境并給人區(qū)域感。也許這種分割的限定性比不上實體的強，但可以說是最便當而且靈活的處理方法。最典型的例子是在現(xiàn)代戲劇舞臺上，用盡可能少的實體，而用光來打山區(qū)域，演員是這一區(qū)域的中心，燈光強化了這一中心的效果，同時它自己又不是一個點，而是一個似乎是很明確的、有邊界的區(qū)域。
　　不可否認，有時在一個建筑環(huán)境中，形、色或光可以作為一種“主題要素”來使用，也就是說，創(chuàng)作者想突出某一方面的信息。而欣賞者也的確在這方面得到了明顯而強烈的感受。例如阿爾瓦·阿爾托常將光或波形面強調出來，柯比西耶喜歡突出巨大的構件和粗糙的材料質感，米斯致力于表現(xiàn)流動的空間和精確的結構造型。但盡管如此，某一方面的強調不等于單單這一方面因素就可以完成整個環(huán)境氣氛的創(chuàng)造，它們一定是綜合使用的，只是有主有輔罷了。
　　3結語
　　總之建筑形態(tài)是對建筑視覺感知及對符號理解的客觀前提，對建筑視覺形態(tài)的認識及將其整體形態(tài)抽象地解析，以掌握其內涵。本文初步分析了建筑形態(tài)的基本視覺要素，希望通過這種分析使得對建筑的理解更加深人、細致與全面，也為構成研究、綜合感受研究等打基礎。