1．電影片種包括（　�。┑取�

A．西部片 B．警匪片

C．歌舞片 D.故事片

2．中景一般表現(xiàn)的范圍是（　�。�。

A.人物身體膝蓋以上的景別 B．人物全身的景

C．人物身體胸部以上的景別 D．人物身體肩部以上的景別

3．攝影機沿著光軸方向向后移拍攝，畫面包容范圍逐漸擴大，這在鏡頭運動的術語中叫做（　�。�。

A．搖鏡頭 B．推鏡頭

C．移鏡頭 D．拉鏡頭

4．舞劇《絲路花雨》中的敦煌舞姿，呈現(xiàn)了敦塢石窟壁畫藝術特有的（　　）特征。

A．回旋動態(tài) B．字形曲線

C．仰俯動態(tài) D．S形曲線

5．古典芭蕾舞之父是（　�。�。

A．魯?shù)婪?努里耶夫 B.米哈伊爾?福金

C．馬里烏斯?彼季帕 D.巴蘭欽

答案解析

1．電影片種包括( D )等。

A．西部片 B．警匪片

C．歌舞片 D.故事片

[解析]

電影基礎題

該題主要考對電影基本分類的了解。電影片種指電影作品的類別，其劃分是按照電影作品的功能定位、所承載信息和技術手段等來進行的。一般來講，電影作品被劃分為故事片、美術片、記錄片（含新聞片）和科學教育片（簡稱科教片）四大類。ABC三項都是D故事片。

答案為D

2．中景一般表現(xiàn)的范圍是( A )。

A.人物身體膝蓋以上的景別 B．人物全身的景

C．人物身體胸部以上的景別 D．人物身體肩部以上的景別

[解析]

電影基礎題

該題考的是電影攝影中鏡頭構成的基本知識。景別是影片構成的基本要素，景別一般分為遠景、全景、中景、近景和特寫。中景包括被攝對象的大部分,中景以表現(xiàn)具體的情節(jié)動作為主，表現(xiàn)人物膝部以上的活動情形。B選項是全景或遠景，取人物全身。C選項是近景，表現(xiàn)人物胸部以上的活動。D選項是特寫，表現(xiàn)人物兩肩以上的頭部的活動。

答案為A

3．攝影機沿著光軸方向向后移拍攝，畫面包容范圍逐漸擴大，這在鏡頭運動的術語中叫

做( D )。

A．搖鏡頭 B．推鏡頭

C．移鏡頭 D．拉鏡頭

[解析]

電影基礎題

該題考的是電影運動，即攝影機的運動。它主要包括六種基本形式。推鏡頭是攝影機向被攝體逐漸靠近，畫面包容范圍縮�。焕�鏡頭是攝影機沿著光軸方向向后移拍攝，畫面包容范圍逐漸擴大；搖鏡頭是攝影機位置固定，但機身運動拍攝；移鏡頭是攝影機沿著水平方向運動拍攝；跟鏡頭是攝影機跟隨運動著的被攝主體的拍攝方式；升降鏡頭是攝影機在空間中上下運動拍攝，視覺變化鮮明，背景更替效果明顯。

答案為D

4．舞劇《絲路花雨》中的敦煌舞姿，呈現(xiàn)了敦塢石窟壁畫藝術特有的( D )特征。

A．回旋動態(tài) B．字形曲線

C．仰俯動態(tài) D．S形曲線

[解析]

舞蹈基礎題

六幕舞劇《絲路花雨》以我國盛唐為背景，以舉世聞名的絲綢之路和敦煌壁畫為素材，歌頌了畫工神筆張和歌伎英娘父女的光輝藝術形象，描寫了他們的悲歡離合，以及他們與波斯商人伊努斯之間的純潔友誼。高度贊揚了中外人民之間的情感交流和深厚友情，再現(xiàn)了唐朝內政昌明，對外經濟文化交流頻繁的盛況。舞蹈體現(xiàn)了敦煌特有的“S”形曲線運動規(guī)律，把靜止的姿勢和與其風格統(tǒng)一的動作過程結合起來，特別是“反彈琵琶伎樂天”的造型姿勢和與之相應的一段獨舞，讓觀眾耳目一新。

答案為D

5．古典芭蕾舞之父是（C ）。

A．魯?shù)婪?努里耶夫 B.米哈伊爾?福金

C．馬里烏斯?彼季帕 D.巴蘭欽

[解析]

舞蹈基礎題

魯?shù)婪?努里耶夫，前蘇聯(lián)芭蕾舞演員，生于1938年，代表作有《天鵝湖》《睡美人》《茶花女》等，他與英國芭蕾明星瑪戈?芳婷共舞拍攝成錄象片的《天鵝湖》成為后世贊嘆不已的當代經典，有“20世紀最偉大的芭蕾舞男演員之一”的美譽。

米哈伊爾?福金，被稱為“現(xiàn)代芭蕾之父”，生于1880年，1905年創(chuàng)作《天鵝之死》，1907年創(chuàng)作《仙女們》，1910年創(chuàng)作《火鳥》。

馬里烏斯?彼季帕，被稱為“古典芭蕾舞之父”，生于1822年，他與其俄國弟子列夫?伊凡諾夫創(chuàng)作的《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》成為芭蕾史上最受喜愛和評論家首肯的精品。

巴蘭欽，著名美國芭蕾舞大師、編導。生于1904年，創(chuàng)作了《羅密歐與朱麗葉》《海神的勝利》《眾神討飯》《阿波羅》等。

答案為C