央視春晚已經(jīng)落下帷幕，趙本山的缺席，留下不小的遺憾。和鼎盛時期的16個語言類節(jié)目相比，今年的7個節(jié)目少了一半還多。1月28日晚，哈文接受采訪時直言，小品已經(jīng)沒市場。(1月29日《北京晨報》)

　　小品和相聲是“哥倆好”，說小品沒有市場，和說相聲沒有市場差不多�，F(xiàn)在，很多相聲演員都已經(jīng)改行，有的當(dāng)官了，有的唱歌了，有的演戲了，留守的像馮鞏也說不清是在演小品還是在演相聲。可沉沉灰色中，卻還有著郭德綱德云社火爆的亮色。同樣，當(dāng)哈文感慨小品沒市場時，趙本山和徒子徒孫們還被多家地方臺追捧。

　　這是種對立的現(xiàn)實�？涩F(xiàn)實邏輯是，當(dāng)市場出現(xiàn)對立情況時，原因往往不在需方而在供方，在于供方?jīng)]有生產(chǎn)出適銷對路的產(chǎn)品。

　　同是小品，過去與現(xiàn)在明顯不同。過去的小品，或許表演形式還很粗糙，但內(nèi)容卻很大氣，關(guān)注的是大社會，反映的是大主題，流動的是大情懷�？涩F(xiàn)在的小品，似乎只剩下了幾個小品名角相互拿名字拿相貌貶損取樂，剩下了拿底層群眾開心調(diào)侃。當(dāng)諷刺不再時，小品怎么可能還有市場?

　　人們喜歡的小品，應(yīng)該是文藝界的雜文，以小見大，諷刺中有著深深的人文情懷，調(diào)侃中有著對社會變革的反映和思考;而不是小品文，小情小調(diào)，小打小鬧。當(dāng)然，不能說小品文沒有市場，但如果雜文寫成小品文，那還要雜文干什么?同樣，如果小品失去批判的力量，一味變成插科打諢、油腔滑調(diào)的小丑戲，那倒不如看馬戲團表演。

　　小品無批判，自然沒市場，這也是包括相聲、小品在內(nèi)眾多批判性節(jié)目漸冷的重要原因。如哈文所言，小品的疲軟是一個整體性態(tài)勢，“到了春晚這種特殊節(jié)點，其實本身就很難”。但要看到，小品的問題不僅出在創(chuàng)作、表演等環(huán)節(jié)，舞臺同樣是一個重要方面。哈文表示，大家已經(jīng)不靠春晚這一個平臺獲取笑料。這句話很有代表性，一定意義上表明，春晚舞臺本身就把小品定位為提供笑料。春晚對小品起著風(fēng)向標(biāo)的作用，當(dāng)春晚拒絕批判時，平時小品就不可能有批判。這也一定程度上證明，當(dāng)前小品出現(xiàn)的問題，相當(dāng)程度上是由于春晚好惡引起或者推動的。